このページは個人的なメモ書きです。何かあればご連絡ください。

• Yuk Hui

• On the existence of digital objects
  • タイトルがやばい
• Post-Europe, 原島大輔さんが翻訳中
• 宇宙技芸
  • 山水画のアプローチは西洋絵画と全く違う
• ニューメディアの詩学
  • メディウムを要素として扱い
• テクノロジー、役に立たない可能性
• PictureとImage
• 絵画が額縁から出ていって、ホワイトキューブに
  • 鑑賞空間そのものが変化した
• 鑑賞の空間と生活の空間を切り離してはならないんだろうか
• Cultural Studies - Scott Rush? 西洋美術史の問題点
  • 主体と客体、時間と空間、因果律の分離

Yuk Hui - Art and Medium

• What's the relationship between digital art and medium
  • art is highly dependent on its medium
  • there's always new media
• Digital art in the age of X
  • AI
  • vR, machine learning and so on
  • いろんなのに呼ばがちなんだ
• meidum specificity メディア固有性
• digital art 死ぬ運命
  • メディアと結びつきすぎているから
• ベンヤミン ”Work of art in the age of technical reproducibility
  • アウラの概念そのものの再発明
  • 写真がアートかじゃなく、どうアートを変えたか
• エポケー、suspend
• アートはメディアの制約に歯向かう
  • マネはacademic realismに歯向かった
• 1963年で「アート」は死んだ
  • 前年、ウォーホルのあの作品の
• idea becomes the mahine that makes art
  • Sol LeWittは人間をマシーンとしてそれをやらんとした
• idea is neccsarily recursive
• Suprematismについて
  • Kazimir Malevich
  • Frank Stella - black canvas
    • キャンバスへの反抗、ものである
    • System Artの先駆者と考えられている
• 絵画はものの美的な現れだったが、ものそのものではなかった
  • のに対する反抗
• net art
• フォノグラフとシネマトグラフ - time-based media
  • しかし線形的はある
  • 単線的な時間性
  • クセナキスとかはちょっと違うアプローチをとった
  • 現象学的な聞き方と、
• epistemology - 認識論的
• non-linearlity
• recursivity
  • recursive process of self-realization
  • この再帰性の使い方、recurrentの方がよくない?
• どうdigital artはmediaに対抗しうるのか
• non-rationalとirrationalは違う
• visiblityは視覚に関することだけだが、sensibilityは五感に訴える
• アートは畢竟、invisibleをsensibleにすること - Paul Klee
• 再帰性の考え方が3つ登場しています
• recursivility is movement, non-linear movement
• ユク・ホイさんの著作を読み、多様な再帰を考え、新たなアプローチを創り出していくことが重要だと受け取りました。これには今日のコンピュータの仕組み（またはプログラミング言語の作り方）自体も変えていく必要があると思いますか？これはノイマン式コンピュータの上でも可能なのかどうか、ユク・ホイさんの考えをお聞きしたいです。
  • コンピューターにおけるmedium conditionは計算可能性
  • computablity 計算可能性にdigital artは対抗すべきだ
    • え?
    • 最大の素数を出せっていうC.S.の宿題ｗ

• ”that is to say“

Johnson Chang

• 今の現代美術は展示の仕方が西洋絵画にアジャストされている
  • 絵画は「表面」を展示するものであり、「モノ」ではない
  • シリーズものは冊子閉じになっとる
  • 巻物って違うよね
  • っていうのにあっ展示方法を考えてみた

• 空間展示をするときの「空間」への考え方が石庭は違う
  • 庭師はどういうふうにenergyが流れるかっていう流れで考えている
    日本と中国の文化交流の特徴
• 中国:
  • 詩人や画家の間での文化交流が中心、芸術的な感覚や美意識の共有が行われた。
• 日本:
  • 茶会を中心に、芸術鑑賞の場が発展。、茶道や関連文化において詳細な記録が残されている

現代の視点で再考する必要性

• 文化交流は単なる理解だけでなく、芸術がどのように「創造されるか」に注目するべき。
• 今日の例として、NFTアートのようなデジタル形式が挙げられる。
  • 壁にかけられる絵画とは異なり、画面上での新たな美的体験を提供。

20世紀以降の変化

• モダンアートと西洋的展示形式のアジア導入。
• これにより新たな課題が浮上:
  • 巻物や小型工芸品をどのように適切に展示するか。
  • 小型の工芸品は白いキューブ型展示空間で魅力を失いやすい。

展示形式の課題

• 巻物の特性:
  • 大規模な展示空間では巻物が視覚的に弱く見える。
  • 西洋的な「白いキューブ型」の展示形式は巻物に適さない場合がある。
• 工芸品の問題:
  • 伝統的なアジア芸術は、より親密で個人的な空間に適している。

台湾 yellow box

• 中国古典思想（『易経』の「天は黒、地は黄」など）に基づく。
• 白いキューブ型空間に対抗し、庭園のような開放的空間を構築。
• 自然との調和を重視。
• 外部環境とつながる設計（窓や庭園要素）で新たな体験を提供。
• 観賞者が作品と環境の相互作用をより深く感じられるようにする。
• 現代の美術館や展示空間が提案する新しい美的価値観。
• 伝統的なアジア芸術の特性を尊重しつつ、西洋的展示形式との折衷を図る。
• 三遠
  • 高遠・深遠・平遠をいい，視点の位置によって異なる三つの構図形式を，北宋中期の郭煕が《林泉高致》の中で理論的にまとめたもの。高遠は山の下から頂を仰ぎ見る形式，深遠は山の前から後をのぞきうかがう形式，平遠は近山から遠山を望み見る形式をいう。これらによって，それぞれ山の高さ，渓谷の深さ，平野の遠さが強調され，特に平遠は，遠い距離感を表現する必要上，大小遠近法が併せ採用され，西洋の遠近法（透視法）に近いものがある。ただし中国山水画では，視点が画面においてたえず移動し，また一図に一つの構図形式が用いられるとは限らない。たとえば郭熙の《早春図》は，三遠法を並列的に併せ用いている。他に北宋末期の韓拙は，雲煙の空気遠近法的機能に着目して，闊遠・迷遠・幽遠を三遠とし（《山水純全集》），元末の黄公望は平遠・闊遠・高遠を三遠とした（《写山水訣》）。しかし一般的には郭熙の三遠をさす。
• Yazi Gardenってなんなんだ